是的，对于刘良永来讲，爱不爱文学，写不写《三禽记》，无关紧要。他的职业是教师，他只要将课授好，只要受学生喜欢，只要学生考出好成绩，只要与同事融洽相处，只要与领导相敬如宾。足够了。在家里，他是儿子，是丈夫，是父亲。所以，无论是在单位，还是在家庭，文学于他，实在是可有可无的事情。

但是，我还是在这本书里读出了有别于单位和家庭之外的刘良永，一个以文学形象出现的刘良永。

对于一个人来讲，文学形象重要不重要？更具体点，对于刘良永来讲，这种形象重要不重要？我觉得不重要的，因为文学并不是刘良永的志业，这种形象并不能给他学生考试加分，也不能为他晋升增加砝码，更不能让他提高家庭地位。恰恰相反，在某种程度上，这种形象会产生副作用，会让外界对他的言论产生警惕，会对他的行为产生怀疑，这些警惕和质疑会成为套在他身上的枷锁。得不偿失。但我要说，这个形象对于刘良永而言，又是无比重要。重要之处在于他因此而获得了一个视觉，一个文学的视觉。这正是我要说的，也是我看这本书的最大感受，在这本书里，刘良永放低了视觉，或者说，他放宽了视觉。在他的世界里，没有高下之分，没有是非之分，没有人畜之分，没有生死之分。无论是鸡鸭鹅还是饭菜酒，无论是风雨尘还是日月星，无论是历史人物还是身边师友，无论是山川湖泊还是日常琐事，他在文章里一视同仁，每一颗尘埃都是一个世界，每一个瞬间都是永恒。或者，话也可以反过来讲，在他的文章里，我们看到的世界只是一颗尘埃，所有的永恒只是一个瞬间。无论是鸡鸭鹅还是花草木，都是他生命的一部分。

我猜想，正是有了这种视觉，刘良永的世界才变得无限广阔，他对待人事才有了更多的宽容和平和。

我还想讲的是，刘良永认识的世界并非无限宽广，他对待人事也并非菩萨低眉。他做不到。谁也做不到。我想，刘良永应该也深知自己的限度，我能想象，刘良永深陷在限度的泥潭里。然而，我却在《三禽记》中读到了另一种力量，一种微弱的力量，一种挣扎的力量，一种不甘沉寂的力量，一种向上生长的力量。

很难。确实很难。但我认为，这正是刘良永的可贵之处，正是这本《三禽记》的可贵之处，他不回避艰难，更没美化困境。他深知人世之艰辛，也深刻体察人性之恶，但他没有以恶对恶，而是坦然面对。他没有高声呼喊，更没有手舞足蹈，只是默默无声地、面带微笑地负重前行，即使满身伤痕，也没有停止脚步。

没错，我在这本书里读到了脚步声，缓慢、轻微却又无比沉重的脚步声，由远而近，再逐渐远去。步履坚定，节奏分明。我想，只要不断往前，终有一天，刘良永或者我们也许会获得飞翔的可能。我猜想，这大概也是刘良永写这本《三禽记》的本意。

是为序。

2025年8月8日　于杭州