叶坪到南麂岛参加文学笔会，在沙滩上发现了一块墨鱼骨。他随手从宾馆借来一把家用剪刀对其雕刻，那是一个长发女郎的人头浮雕，形象惟妙惟肖恰似从生活中走来。浮雕当场被北京女作家懿翎收藏，闻者无不赞叹。打小他就喜欢动刀子耍笔杆子，这里凿凿那里涂涂，还在家专心临摹过《芥子园画谱》。投身梨园后，先学老生，启蒙老师筱月红教他学《辕门斩子》；因嗓子脆亮扮相好，后又拜师杭城京剧名家叶鸣兰学小生。叶鸣兰与国画大师诸乐三交情深厚，因而叶坪又有幸拜识诸乐三先生，亲聆謦欬，在画画、古体诗词方面获益匪浅。

叶坪的艺术天赋，不是从娘胎带来的，主要还在于他对艺术的悟性和名师的点拨，还有他自小刻苦研学。他喜欢书法，喜欢雕刻，喜欢用镜头看世界，喜欢倾其所有搞收藏。十八般武艺样样拿得起放得下，难怪诗人柯平赞他为“温州怪才”。

叶坪还有一大绝活鲜为人知，那就是左笔书。这可不是一日之功，它需要通过长年累月的磨砺才能练就。大都发生在酒醉情酣之时，只见他嘴里横叼着一支烟雾缭绕的烟，左手紧握三寸狼毫左右开弓宛如龙蛇飞舞；那神情那气势，真可谓随心所欲，无所顾忌，天下惟他独尊也。有诗为证：“左笔挥毫如描花，书而无法实涂鸦；自娱自乐求自在，敢称倒数第一家。”

我藏有他的两件书画，其中《题赠若尘如烟》，诗曰：“若尘非尘，如烟非烟/抬眼望，似一抹霞光缀云天/人生百年总苦短/永恒亦在一瞬间/忙忙碌碌，自以为充实/寻寻觅觅，求顿悟禅缘/小我不求多精彩/淡定自若识方圆/到那时，暮风吹剑/无悔无怨/有始有终，活好每一天。”“若尘如烟”是我的昵称，“暮风吹剑”是他的网名。

温州文化圈的一些朋友，特别喜欢叶坪这种随意泼洒的消闲之作。他的诗书画，少了一些规矩，多了一份意境；诗书画印浑然天成，老成中显露几分笨拙，顽劣中足见几分天真，纸背下流淌的全是真性情。

不在喝酒本身，主要是他口无遮拦酒后吐真言，有人管他叫“叶大炮”。著名诗人莫洛（马骅）为他人作序时提及此，说：“我与叶坪的关系非同一般，确很喜爱他。他正直而聪慧，口快如刀刃，又留不住真话，也易得罪人。这种性格我觉得甚为珍贵，我们遂成了忘年交。”

我是见过“叶大炮”放炮的。酒后的他心里藏不了话，会臧否人物，会说一些不中听的话，会骂娘；他也会骂自己，骂自己自负加虚荣，用秤称总希望自己份量重一点，秤砣掉下来砸了自己的脚才知道痛！那些远离他的人，当然不喜欢他，怕他酒后吐真言搅了自己的局，干扰他们施展拳脚！

恰恰相反，我特喜欢那个喝点小酒的“猴老”，喜欢那个有点贪杯憨态可掬的老小孩，喜欢那一门弥漫着浓浓酒香没把好门火药味十足的“叶大炮”！

叶坪在一首《醉后》的诗中说：“醉后/我扶松/我比松的姿态/似乎高了一寸……酒香里坐拥十万大山。”我发现虽然每次酒后他都醉眼朦胧，但又似乎从来没有一次真正醉过，每次我们认为醉酒了后的他，离席歪歪斜斜扶着桌沿几乎要摔倒的时候，都还要支撑着超短舌头不忘关照大家最后把门的话：“酒后之言，不可当真！全烂在肚子里！”

与叶坪老师交往数十年，却不知叶家大宅的门往哪开。戊戌年春，我捧着一坛绍兴老酒上门看望他，不禁让我惊呆了，他竟然还住在一个四十平米建于上世纪七八十年代的老房子。

他有一儿一女，早年一家四口挤于此，后来子女长大另立门户，他与老伴仍在此安生。因此处属于未改造的老城区，地势低洼，每当汛期或下暴雨往往水漫金山。家里到处堆满书刊，高矮不一的书柜绕墙走，斑驳的墙体挂满了名家大腕的字画及收藏的挂件。没有独立的书房，他用L型书墙隔出宽只能容纳一张书桌，长不过两米多原地打转的斗室当书斋，冠其名曰“蜗牛居”。

温州是一个商品经济发达的城市，当年曾经与叶坪一道舞文弄墨，后来弃文从商的那帮朋友，现在大都已是腰缠万贯财大气粗。当这些当年的文友见到他至今还住在破旧的老房子里，还像当年那样执着“手握一支破笔不放”，便笑他有病。

在散文集《鸟声与溪声的赋格》后记中，叶坪谈了他的想法：“人各有志。我有一个温暖的小家庭，又有许多关爱我的师长和知心朋友，粗茶淡饭菜根香，生活所恩赐于我的已经很多很多，我心足矣。更何况我的工作能使我经常亲近名山大川，求取世俗的解脱，又可以紧贴壮阔现实，感应时代的脉搏，因此，心为之所动而不吐不快，便用笔写将下来，这是我生活的一种。说我有病，这挚爱诗文的‘病’，这辈子算是不想治了。”